公寓 43 平方米的公寓 - 外 莱赫和玛丽亚·卡钦斯基, Batumi

同时，对格鲁吉亚建筑的历史遗产进行的分析表明，格鲁吉亚建筑师对追赶或开放的外部表达没有任何渴望。相反，可以认为格鲁吉亚建筑美学的基本特性是“语调”，“语调”，“内在表达”，“暗流”而不是外在的某种含混不清。这是由许多形成原则所保证的：形式的总体简洁性和形状混乱的复杂山区景观所必需的体积塑性手段的成本效益；轮廓线的直接性在普遍人群中的普遍性，由格鲁吉亚景观特有的雾度定义的图形，其中长长的下落阴影或它自己的阴影在圆柱体或半球形体积的光滑表面上自由滑脱，无法在远处读到-它被雾气扑灭，小檐口，脸部，垂直接缝，牵引力或低浮雕形成的短硬阴影勾勒出了体积，画出了轮廓，并成为建筑师的主要塑料工具。
总体静态组成，方案的合理性，弱的不对称性和单个元素的个性化（例如，面对窗户的开口）以及各种装饰性图案和公制节奏扰动都发挥了重要作用。除了图形性外，还有模糊的多色，以及＆mdash;的不朽性。从结构的整体开始，到最后以精致的装饰细节结束，最终与人共同定标。结果，这种双重思想的统一赋予了图像以欢乐的感觉，而不是可悲的和侵入性的，而是颤抖的，留下了悲伤的地方。所有这些都很难从庆祝宫殿的形成的情绪和原则中发现。
在我看来，巴洛克式或Gaudian-Mendelssohn的流动性是它的特征，因此＆mdash;极度紧张，形象生动。不对称和动态，富有表现力的曲线元素无法补偿任何一般的静态或干燥空间规划方案，但完全自给自足，因此确定庆典宫殿的形象不利于当地民族对建筑形式的理解已有数百年历史。在西方现代建筑中，有许多物体以可塑性的方式解决（例如，让人想起美国利奇伯恩女子学院“兰道夫·梅肯”的庆典宫殿教堂，建于70年代初）。但这是另一种传统-其他口味，其他理想，另一种精神，另一种文化。
在这种情况下，设计不是内容，也不是形式，而仅仅是将形式和内容融合在一起的一种手段。因此，可以制定过去格鲁吉亚建筑师的另一项原则。在庆典宫中，形式正好是其设计＆mdash;复杂，富有技巧的人，“反复无常”，并认为是有价值的东西。因此，她完成了＆laquo;协议＆raquo;外观可读性。而在佐治亚州的建筑中，尽管外观尽可能地与内部相对应，但外观中的径向弯曲结构（绝对拱顶）经常“穿”或“穿”。在直线轮廓上。
通常，组成成分占主导地位的是建筑物的功能中心。在所考虑对象的体积组成中，主要不是其功能中心-主礼堂和位于建筑物对面的成对的塔台几乎没有功能，这很可能符合哥特式建筑的组成原理。还有最后一个。将庆祝宫与第比利斯城市居民之间存在的卡吉堡垒进行比较讨人喜欢的比喻是什么原因呢？也许后者应该还是“成长”。了解庆典宫殿的建筑？这是一个相当普遍但令人无法接受的关于这个问题的陈述。另一件事是，周围的卡特利大自然能否适应庆典宫的形象？佐治亚州首府的许多其他现代建筑也出现了同样的问题。